巅峰玉器史 |乾隆工，非好玉不琢，非好寓意不琢，非好雕工不琢

中国玉器源远流长，在中华文明五千年的发展进程中，玉器一方面记录着中国历史的方方面面，另一方面还承载着传统文化的厚重内涵。在中华玉器的发展史上，尤其值得大书特书的便是清代乾隆年间，那是中国玉器发展的巅峰时期。

正是在这样的时代背景下，在清高宗乾隆皇帝的大力推动下，清代玉器的生产达到了前所未有的历史性高峰。

被世人称为“玉痴皇帝”的乾隆，对玉器的狂热程度远远超出我们的想象。

今天北京故宫博物院馆藏玉器三万余件，其中一半都是乾隆年间制作生产的。而其余另一半的历代古玉，也大多出自乾隆一朝的搜集罗致。

乾隆皇帝对玉器无与伦比的狂热，说他“嗜玉成癖”丝毫不为过。

乾隆一生之中光咏玉诗就足足写了800余首；同时因为喜爱玉石，他甚至给自己的十七个儿子起名也统统都用“玉”字旁。

正因为乾隆对玉器的推崇和热爱，极大地促进了当时玉器生产的蓬勃发展，甚至直接促生出一种全新的玉器工艺标准——乾隆工。

乾隆工是指以乾隆时期宫廷玉器工艺水准为参照的玉器工艺标准。

乾隆工的主要特点是用料考究、题材丰富、精雕细琢、不惜工本。

作为中国玉器的顶级工艺标准，乾隆工的核心理念就在于用料和制作上不计成本，工艺上追求精益求精，尽善尽美，工巧不能企及。

清代“乾隆工”玉器的主要特点，集中体现在以下几个方面：

首先，玉质出众。

乾隆工玉器的主要特点之一就是玉石原料品质出众。

随着乾隆年间清政府用兵西域，平定了新彊准噶尔叛乱，打通了和田玉运往内地的通道，恢复了和田玉料的供应，从此源源不断的优质和田玉由新疆被输送至内地，从根本上解决了玉雕原料的供给问题。

乾隆时期玉器总体来说玉质均非常出众，尤其宫廷玉器，更是前所未有地大量使用了顶级“羊脂白玉”，从而使得“乾隆工”的极致美学理念得以实现。

其次，工艺精湛。

在生产力水平低下的古代，全凭人力驱动的古法治玉，不仅耗时，而且费力。

加之清宫治玉讲求“工巧不能企及”的精益求精，因此，当时琢治一件乾隆工玉器，往往需要经年累月，甚至更长时间。

但是正所谓：事因难能，所以可贵。

乾隆年间清宫造办处常年处于超负荷运转的状态。当时的造办处玉作主要有两处，一在启祥宫，二在如意馆。后来为了专门生产乾隆开发的新产品“痕都斯坦玉”，又专门设置了“西番作”。

并且，为了满足最高统治者的需要，乾隆年间清宫玉作汇集了天下最顶级的治玉圣手，包括姚宗仁等当时最杰出的南方治玉工匠，均在清宫造办处治玉。

因此“乾隆工”玉器彰显出清代皇家极致精湛的艺术风格，其治玉工艺可以简单概括为：层次多、雕工细、精而薄、底子平、线条直。

同时，题材丰富。

乾隆工玉器的另一个特点是题材非常丰富。

古人治玉历来有“玉必有工，工必有意，意必吉祥”的艺术理念，乾隆工玉器更是着重突出了中国玉器的人文美学思想。

在乾隆年间宫廷玉器的严苛工艺要求下，乾隆玉器一方面承载着儒家文化的道德标准，另一方面又融合了民俗文化的价值取向，从而成为了当时最具时代风貌的艺术典范。

乾隆玉器的创作题材丰富多彩，各种极富想像力的吉祥寓意被植入玉器当中。

诸如：海屋添筹、太平吉祥、三阳开泰、马上封侯等一系列人文内涵，使得中国玉器的文化气息愈发浓郁，再配合以史上最酷的“乾隆工”治玉标准，从而创造出无数璀璨的中华文明艺术瑰宝。

最后，登峰造极。

乾隆年间的宫廷玉器，不仅包括陈设、礼仪、实用、装饰等诸多方面，同时，爱看“故朝旧苔痕”的乾隆对古代玉器更是情有独钟，因此清宫造办处仿制了大量的古代玉器。

乾隆仿古玉器不仅仅是根据史籍图说简单模仿古玉外形，而是以不计成本、精益求料的极致美学理念对仿古玉器精心琢制。

乾隆喜好仿制三代旧物，因此当时的清宫造办处不仅治玉工艺登峰造极，同时还拥有着全国最高水准的仿古作旧技术。

乾隆仿古玉的留皮、染色、烘、烧、提等作旧手法已经炉火纯青。

今天我们能看到的清宫旧藏玉器，有很多人工作旧、作色的古玉，其形制为标准的高古玉器风格，但玉器的次生特征却为典型的人工作旧，甚至还因此产生过许多争议，而这些“以假乱真”的“古玉”，正是乾隆时期的艺术杰作。

乾隆工，非好玉不琢，非好寓意不琢，非好雕工不琢！乾隆工”作为中国玉器史上最顶级的玉器工艺标准，向来以精益求精、尽善尽美而著称。

而这种极致美学理念下的传统工艺标准，正是对中国玉器8000余年发展历程的总结和概括。

在今天的国际艺术品收藏市场，只要是被冠以“乾隆工”的清代玉器，其艺术价值就如同古代书画被注录于《石渠宝笈》一般，立刻会身价倍增、广受追捧。

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